ラノ・ララク、モアイ像採石場
およそモアイの 95% が柔らかい凝灰岩から彫られた「工場火山」で、何百もの像が今も斜面に立ったり、ひざまずいたり、中途半端に横たわったりしています。
伝説のモアイ像採石場ラノ ララクで巨人の間を歩きましょう。工場に変えられたこの火山は、イースター島の他の場所よりも強烈な、ほとんど超現実的な方法で神秘的な感覚を呼び起こします。ここは古代ラパヌイ文明の中心であり、周囲には何百もの放棄されたモアイが点在しています。ほとんどすべてのモアイ像がここで彫られ、島の他の場所に運ばれました。ここには、島全体で最も大きく最も洗練された彫像があるため、古代イースター島社会で達せられた彫像彫刻の驚くべき技術を数多くデモンストレーションすることができます。
ラノ・ララクには約400体もの彫像が残っている。このうち約半分は完成しており、残りはまだ完成状態に達していません。
1914 年の訪問でイースター島を調査した最初のヨーロッパの探検家の一人であるキャサリン・ ラウトリッジによると、ラノ・ララクに住んでいた彫像建設者たちは傭兵のようなものでした。彼らは部族を離れて彫像製作者になった。これは彼らの職業であり、彫像の建設は実際にはビジネスにすぎませんでした。モアイは、食料、道具、ロープなど、買い手が手に入れられるものなら何でも他の部族に売られました。彫像の価格はその大きさによって決まりました。
彫像を建てる伝統は 4 世紀続きました。モアイは最初は小さかったですが、技術が常に磨かれ、世代を経るにつれて像は大きくなっていきました。最終的に、高さ 10 メートル、重さ 80 トンにも及ぶ巨大な巨石の彫刻に成功し、丘陵地を数キロメートルにわたって輸送することに成功しました。これは森林人口に大きな被害をもたらしました。この島は小さく、生態系が脆弱なため、人類が初めて島に到着したのは千年も経っていない頃、数百万本のヤシの木が生い茂るジャングルだったが、その結果として森林が完全に破壊された。大量の木材は彫像を運ぶためだけに必要であり、彫刻には必要なかったため、生産はしばらく続く可能性がありましたが、モアイを採石場から持ち出すことはできませんでした。これが、完璧な状態で引き渡される準備ができているにもかかわらず、単に置き去りにされた、大きくて洗練された彫像が非常に多く存在する理由かもしれません。
ラノ・ララクの埋葬されたモアイ像
ラノ・ララクの多くの彫像は半分以上地面に埋められています。モアイ像をイースター島の頭と呼ぶ誤解はここから来ています。真実は、たとえ頭だけが地面から突き出ている場合でも、それらはすべて体を持っているということです。
モアイ像が地面に埋められている理由は、古代の採石場労働者が像の信じられないほどの重量を扱った方法によるものです。像は火山の上部の岩から外されると、土があるラノ・ララクの丘陵地帯の下の方に滑り落ちた。ここには大きな穴が掘られていました。彫像がその穴に到達すると、完全に直立するまで重力によって傾きます。この賢い技術を使用することで、採石場労働者はすべての彫像を手作業で持ち上げるという多大な労力を節約できました。
モアイがラノ・ララクから持ち去られる準備が整うと、像の前の土が取り除かれて道が作られました。埋葬された像は常に高台にあったため、これが可能でした。
ラノララクはなぜ工場になったのか？
ラノ・ララクが工場として選ばれたのは、立地ではなく、工場を構成する岩石でした。この物質は凝灰岩 (または単に火山灰のことを凝灰岩と呼ぶこともあります。この特定の火山は噴火中に大量の灰を吐き出し、この灰が地面に着くと溶けて凝灰岩物質を形成しました。噴火中に卓越した南向きの風が、火山に長い斜面という独特の形状を与えました。
ラノ・ ララクの火山岩凝灰岩は、彫像を作る際にはるかに優れた材料であることが判明しました。 古代のラパ ヌイ社会には金属はなく、使用された道具は単純な石にすぎませんでした。より簡単に彫刻するには、材料が柔らかくなければなりませんでした。基本的に凝灰岩は火山灰であるため、イースター島の他の岩よりも柔らかいです。
ラノ・ララク像の朽ち果てた像
凝灰岩は柔らかいので壊れやすいです。風と雨と気温の変化だけで、岩はすぐに枯れてしまいます。これは、 ラノ・ ララクのモアイ像が徐々に消えつつあることを意味します。私たちは今、過去何世紀にもわたって時の歯の影響を見ていますが、古代の彫像彫刻家はこれについて心配していませんでした、 そしておそらく凝灰岩が時間の経過とともにこの特性を持つことさえ知りませんでした。
凝灰岩は非常に壊れやすいため、彫像に触れることが禁止されています。イースター島は観光業が成長し続けているため、もし誰もが彫像に触れてしまったら、100年後にはほとんど残らないでしょう。この概念は累積的影響と呼ばれます。公園管理者、地元の人、観光客が周囲にいない場合でも、これを尊重することが重要です。彫像やイースター島のその他の考古学に触れると、罰金または懲役刑が科される可能性があります。
ラノ・ララクを訪ねて
地元ガイドと一緒にラノ ララクを訪れるには、巨石やエクスプレスなどのツアーを利用できます。
ラノララクに行く
ラノ・ララクはイースター島の東側にあります。ハンガ ロアを離れて、 アナケナにつながるホツ マトゥアと呼ばれる本島の道路を進みます。空港を過ぎると道は左にカーブします。 2km ほど進むと右側にラノ・ ラーラクの標識が見えてきます。ここを曲がってください。この道は島の南海岸に沿って進みます。この道を東に進み、20 分ほどでイースター島の東側に到着します。左手にラノララクが現れます。特徴的な傾斜した形状で、火山の周囲の丘に沿って彫像が点在していることからそれがわかります。すぐに左側に道路が現れ、採石場にアクセスできます。
2つのパス
道があるのは、ラノ ララクと鳥人間の村オロンゴだけです。私たちがこの道に留まることが目的であり、公園レンジャーがその地域を巡回しているので、私たちがそれを確実に行えるようにしています。
フロントでパークチケットを確認した後、小道が始まります。入ってすぐ左側に古代の鶏の家、 またはハレモアがあります。さらに数歩進むと道が二つに分かれます。右側には、主要な採石場を訪れるという主な見どころがあり、無数のモアイの間を歩くことになります。道はループしており、最後には アフ トンガリキを望むひざまずくモアイを訪れます。
左の道を進むと、火山の内部にある火口湖に行くことができます。湖のほとりに立つと、火山の側面に沿って、遠くから右側にモアイ像を見つけることができます。 タパティ ラパ ヌイ フェスティバル中にここで行われるタウアと呼ばれるラパ ヌイのトライアトロンは、フェスティバルのハイライトの 1 つであり、常に多くの観客を魅了します。
素晴らしい採石場
道の上部には、ラノ ララクの他のエリアよりも多く使用されている採石場があります。その結果、岩壁には大きな空きスペースができてしまいます。この地域のいたるところに多くの穴と平らな壁が見られ、人間がこの地域で作業を行ったことを示しています。まだ山に取り付けられた 2 つの未完成の彫像が見つかります。
採石場の真ん中で、像の頭が岩の上に置かれています。このモアイは山から降ろすという繊細で困難な過程で落とされたものです。遺体は道から数メートル離れたところにあったので、転落は大変だったに違いない。
巨人
火山の大きな採石場の直後に、 これまでに建てられた最大の像である巨人が置かれています。楽観的な彫刻家グループによって作られたこの怪物は、高さ 21.75 メートル (71 フィート)、推定体重 200 トンです。それは決して終わっていませんでした。それが放棄されたとき、彫刻家はそれを火山から切り離すために側面に沿って溝を作る作業をしていました。この像が彫像の時代が終わったために放棄されたのか、あるいは労働者が単に運ぶのが難しすぎると考えたために放棄されたのかは不明です。
イースター島を初めて訪れた考古学者であるアメリカ人のウィリアム・トンプソンは、1886 年にこの像が最も完璧に作られた岩壁であるアフ・ タヒラを意図したものであるという説明を記録しました。
輪郭を描かれた彫像
ザ・ジャイアントの右側、小道からわずか数メートルのところに、彫像建設プロセスの第一段階を示す凝灰岩の一部があります。この岩には彫像の輪郭が描かれています。モアイ像の彫刻家たちは、この像の底部の材料が十分ではないことが判明するまで、ほとんど作業を進めず、プロジェクトは中止されました。悪い凝灰岩は岩壁から取り除かれ、より良い材料が見つかったラノ・ララクの上部地域につながる道が建設されました。
キールを持つモアイ
像を火山から取り外す前の最終段階で、像の後ろに沿った石の竜骨が取り外された。この細い石が置かれた道からは、像が1体だけ見えます。この像は巨人が横たわっているのと同じ丘から見つけることができます。輪郭を描かれたモアイから始まる、上に続く古代の道を探してください。この道は後に大きな広場に変わります。この開けたエリアの真ん中に、この像の頭頂部と鼻が見えます。
岩のインクルージョンのあるモアイ
凝灰岩の彫像を作る際の問題は、それが均質ではないことです。亀裂や岩石のインクルージョンがあります。この像はその一例です。顔の上と下に大きな硬い岩が２つあります。このような銅像は売れないので、放棄せざるを得ませんでした。
モアイ トゥクトゥリ、ひざまずくモアイ
火山の角を曲がる道からは、ポイケとアフ トンガリキのパノラマの景色を眺めることができます。道の終点に達するとループし、 ここにはモアイ トゥクトゥリまたは「ひざまずくモアイ」 を意味するモアイ トゥトゥリとして知られる唯一の足のあるモアイがあります。
あまり知られていないイースター島の伝説は、この島がどのようにして生まれたのかを物語っています。ラノ・ララク火山の頂上には、「ジップラインの穴」 を意味するプー マカリと呼ばれる大きな人工の穴があります。口頭伝承によると、木の幹がこれらの穴に置かれ、ロープがアフ トンガリキまで引っ張られていました。自由時間があるときはいつでも、像の建設者はこのロープを使ってジップライン、 またはキャノピーをしました。これをしたときにヴァイ・コ・ ヴェカという一人の人が落ち、死亡しました。彼が地面に横たわって死んでいたとき、彼の足は一緒に組まれていたので、ひざまずいているように見えました。その後、彼の友人たちが彼のために像を作ると、彼らはひざまずく像を作りました。この像の本当の名前はモアイ ヴァイ コ ベカになります。
ひざまずくモアイは、1956 年にノルウェーの探検家トール ヘイエルダールによって発掘されました。
他の場所からの彫像
イースター島の彫像の 95% はここで作られました。つまり、別の場所から切り出された、異なる素材で作られた像が約 50 体あることになります。このうち 20% は ポイケの奥の一か所で見つかり、 灰色がかった岩である粗面岩でできています。硬い玄武岩や赤いスコリアでできたものもあり、島のあちこちに点在しています。
彫像がラノ ララクとは別の場所で作られることがある理由は 2 つあります。
<オル>ラノララクでの写真撮影
ラノ・ララクにはあらゆる方向を向いた像があるため、ここで写真を撮るのに最適な瞬間は 1 日の中でありません。それはすべて、写真を撮りたい彫像によって異なります。
ラノララクで良い写真を撮るには夏が良いです。冬には、太陽の位置が低いため、多くの彫像が火山の陰に完全に覆われます。
